Параллельные практики в моде и архитектуре

Дата публикации: 10.02.2017 2017-02-10

Статья просмотрена: 742 раза

Библиографическое описание:

Иванцова, А. А. Параллельные практики в моде и архитектуре / А. А. Иванцова. — Текст : непосредственный // Молодой ученый. — 2017. — № 6 (140). — С. 495-497. — URL: https://moluch.ru/archive/140/39478/ (дата обращения: 28.03.2021).

Существует прямая взаимосвязь между архитектурой и одеждой. И она заключена не только в виде назначения — защиты от окружающей среды и комфорта человека в целом, но и в его созерцательной потребности, в желании подчеркнуть свою индивидуальность, уникальность времени, в котором он прибывает. Еще в древние времена человек стремился оградить себя и ближнего от воздействия внешней среды, и как только эта потребность удовлетворялась, он начинал украшать свое пространство и тело.

Расширение торговли позволило ремесленникам изобретать способы наделения своих работ отличиями. Огромный ассортимент одного предмета в различной интерпретации постепенно зарождал понимание своих предпочтений у отдельного человека, или у группы людей. Выраженный стиль подчеркивал образ жизни, род деятельности и положение в обществе.

Начиная с прошлого века с развитием науки и появлением передовых технологий, модная индустрия одежды перекликается с архитектурой. Это проявилось в использовании техник модельеров в строительстве, а сложное многоуровневое конструирование в отшивании коллекций.

В чем заключается взаимосвязь архитектуры и одежды? Как архитекторы находят вдохновение в одежде, а модельеры в архитектуре и в чем это отражается?

Краткая история взаимовлияния одежды и архитектуры.

Мода и архитектура выражают идеи личностной, социальной и культурной идентичности, отражающей интересы зрителей и амбиции разных возрастов. Их отношения симбиотические, и на протяжении всей истории одежда и здания перекликались друг с другом в форме и во внешнем виде. Это понимание естественно, одежда и архитектура не только разделяют основную функцию-обеспечить убежище и защиту для тела, но и создают пространство и объем из плоских, двухмерных материалов. Хотя они и имеют много общего, они также существенно отличаются. Пропорции, размеры и формы разняться. И хотя мода — это, по своей сути, эфемерное или «мгновенное», а архитектура традиционно имеет более солидное и монументальное, очевидное взаимодействие все же имеет место.

В последние годы связи между модой и архитектурой стали еще более интригующими. Достижения в технологиях по изготовлению материалов, компьютерных программ раздвинули границы для каждого из направлений. Здания обрели более плавную форму, одежда получила выражение посредством многослойности и текстуры походящей на фасады. Архитекторы внедряют новые стратегии, которые применяются в строительстве, такие как печать, гофрирование, складывание, драпировка и плетение, в то время как модные дизайнеры ищут способы построения одежды, представляющие собой новые и провокационные идеи в объемах и структуре. Во многих случаях также используются интеллектуальные принципы, присущие архитектуре.

Всего за последнюю четверть века переплетение моды и архитектуры позволило найти новый смысл и возможности в творческой практике.

В качестве отправной точки считается начало 1980-х годов. В это время отмечены значительные культурные сдвиги в области архитектуры и моды.

В 1980-х был период большого культурного разнообразия, энергии и познания. В Лондоне, особенно, а также в других крупных городах мира, таких как Нью-Йорк, Париж и Токио, в духе бравурного индивидуализма, и нонконформизма часто этика была настроена против городского упадка и пост-панк-нигилизма. Границы между дисциплинами, казалось, были разрушены, и культуры сошлись в диалоге, который способствовал богатому обмену идеями и возможностями. Этот период предоставил благоприятную почву для целого поколения архитекторов и дизайнеров в процессе их формирования.

Архитектурная ассоциация в 1970-х годах была идеальным местом для амбициозных, самостоятельно мыслящих архитекторов. Под руководством Элвина Боярского, ассоциация стала самым благодатным местом для архитектурной фантазии, где обитают не по годам развитое поколение студентов и преподавателей, имена которых теперь известны каждому, такие как Рем Колхас, Даниэль Либескинд, Уилл Олсоп и Бернард Чуми.

Еще одним именитым дизайнером Архитектурной Ассоциации в Лондоне является Найджел Коутс. В 1983 году НАТО беззастенчиво черпал вдохновение из культурного контекста времени — в искусстве, поп-музыке, уличной моде, ночных клубах и журнальной культуре. Выпуск был ограничен буклетами и выставками, сравнительно краткими (последний раз выставлялись вместе в Бостонском Институте современного искусства в 1987 году) представлениями об архитектуре. Опорой служила энергия, опыт, ритм и столкновение городской жизни с эхом времени творческой культуры, где молодых практиков из самых различных творческих областей начали воспринимать в их собственной манере.

В 1980-х годах архитектура и мода были представлены в СМИ. Многое изменилось, появилось немало довольно солидных журналов об архитектуре и дизайне. Дискурс был интегрирован в более широкую точку зрения визуальной культуры и стиля. В 1982 году проект был запущен в Лондоне. Он был среди первых журналов, где начали пересекать границы между модой и архитектурой и широкой компетенцией, в комплекте архитектуры и интерьера, моды, мебели и промышленного дизайна. Журнал был слегка непочтительный, иногда переступал через сатирические края для преднамеренной попытки сделать «серьезные проблемы» более понятными.

Опираясь на реплику американских журналов, таких как «Скайлайн» и «Метрополис», он был разработан в бульварной газете формата с относительно низкими показателями производства и большими фотографиями. Первый выпуск включает статьи о Jiricna, ее конструкции для Иосифа магазина на Слоун-Стрит. Позже вопросы были опубликованы в статье о Рей Кавакубо и Йоджи Ямамото, среди многих других модных дизайнеров.

Японские модельеры Рей Кавакубо и Йоджи Ямамото впервые представили свои коллекции в Париже на шоу в апреле 1981 года. Негабаритная, часто асимметричная черная одежда с умышленно созданными дырами, клочьями и незаконченными краями резко контрастировала с изысканно декорированными, четко скроенными костюмами, отшиваемыми большинством известных дизайнеров. Впервые, мода оспорила принятые понятия красоты и женственности, когда представили концептуальные идеи о теле. Хотя панк-мода в конце 1970-х годов уже перехватила инициативу в деконструкции одежды, и представила более политизированную тенденцию, парижские показы Кавакубо и Ямамото формализовали этот образ в лексикон моды.

В 1982 году архитектор Бернард Чуми выиграл международный конкурс на лучший проект парка ла Виллет в Париже. Его проект, в результате сотрудничества архитектора Питера Айзенмана и философа Жак Деррида ввел понятие «Deconstruction» в архитектуре. В 1988 году выставки «Деконструктивистской архитектуры» открылись в Музее современного искусства в Нью-Йорке (Мома).

Также в 1982 году, музей в штате Массачусетс Институт технологии (МИТ) смонтировал выставку под названием «интимная Архитектура: современный дизайн одежды». Куратор Сьюзан Sidlauskas рассмотрела формальные аспекты работ восьми модельеров, в том числе Yeohlee Tang, с архитектурной точки зрения. Эта влиятельная выставка стала первой публичной презентацией моды, которая проанализировала архитектурные аспекты современной одежды и дизайн, после чего были зафиксированы формальные связи между двумя практиками.

Большая часть описанных творений бросает вызов традиционным способам мышления об архитектуре и моде, выявляя потенциально новые идеи, которые могут быть получены от все более плодотворного диалога между двумя творческими дисциплинами. Новые поколения дизайнеров с обеих сторон готовы разрабатывать все более хитроумные способы адаптации и трансформации самой природы зданий и одежды.

Модный дизайн и архитектура уже давно выражают идеи личностной, социальной и культурной идентичности. Однако, в последние годы практикующие в обоих дисциплинах вышли за рамки идеи просто означающей статус и принадлежность, чтобы выразить более сложные и провокационные вопросы, касающиеся понятия «идентичности». Этому подтверждение коллекции Александра Маккуина и его «архитектурные сооружения» на подиумах, Хусеина Чалайна и его платья пирамиды, Жан Нувель и его архитектурный проект Института Арабского Мира с необыкновенными фасадами, Даниэль Либескинд и его проект Еврейского Музея в Берлине. Модельеры и архитекторы разделяют методы конструирования.

Архитекторы вдохновляются техниками шитья, такими как плиссировка и драпировка для достижения более плавных и сложных форм из твердых материалов, в то время как модельеры используют инженерные методы, такие как консоли и навесы, сложные конструкции с использованием ткани. Большая часть этой трансмутации техники возможно произошла непосредственно в результате изменений в технологиях производства материалов и программного обеспечения, которые позволили существенно продвинуться в обеих дисциплинах.

Архитекторы использовали достижения в технологиях изготовления материалов и цифровой техники для того, чтобы изобретать разновидности поверхности зданий, и продумывать различные их вариации. Модельеры усвоили различия между передним, задним и боковым фасадами, а также крышами для того, чтобы найти новый подход к телу человека. Кроме того, дизайнеры продвинули идею о том, что одежда может оборачивать контуры тела, после исследования искажений, оспорили привычное понимание о том, как должен выглядеть силуэт.

С начала 1990-х годов, архитекторами в качестве устройства для создания более визуального интереса использовались драматические эффекты света и тени на внешней поверхности здания, так же для манипуляций с объемными формами интерьера. В модной индустрии свет используется в более сложном контексте, придавая структуру и форму в демонстрации одежды.

По моему мнению, индустрии моды и архитектуры теснейшим образом связаны между собой. Эта связь в полной мере продемонстрирована на улицах городов и на подиумах.

1. В. Аронов «Дизайн в культуре XX века» Москва 2013 с илл.
2. Аурели П. В. «Возможность абсолютной архитектуры» Strelka Press. 2014.
3. Dog dance, photographs, Brad Elterman Seventy Seven Press LLC 2014.
4. Хэл Фостер «Дизайн и преступление» V-A-C press 2014.
5. Пол Рэнд «Дизайн: форма и хаос».
6. Даниэл Брук «История городов будущего» Strelka Press 2015.
7. Журнал о мировом дизайне «КАК» 2013 год.
8. Скотт Маккуайр «Медийный город» Медиа, архитектура и городское пространство Strelka Press 2014.
9. The Prime Russia Magazine № 3(24) Май – Июнь 2014.
10. Адриан Форти «Объекты желаний» второе издание 2013 (тираж — 3000 экз.).

«21-ый век» — коттеджи в современном стиле (Выбор проекта)

Вы в коллекции «»21-ый век» — коттеджи в современном стиле»

Современное архитектурное проектирование замечательно тем, что в нем самым демократичным образом уживаются разные стили. Наряду с беспроигрышной и вечной классикой существует масса современных тенденций, привнесённых в индивидуальное домостроение в ХХ веке. Прошлый век решительно ломал стереотипы и вносил свежую струю.

Появилось множество интересных направлений:

• Модернизм — новаторство во всем, начиная от форм и заканчивая материалами.
• Функционализм — идея внешнего отражения процессов, предназначения здания, принципы которой были сформулированы немецкой школой «Баухаус». Этому стилю мы обязаны появлением концепции многоквартирных «ячеистых» комплексов жилых домов.
• Стиль высоких технологий родом из Великобритании — хай-тек. В нём не используются натуральные материалы, это оригинальный и загадочный мир стекла, металла, пластика и бетона, позволяющий создавать самые невероятные конструкции.
• Бионика, воспетая Райтом и воплощенная гениальным Антонио Гауди — идеи, взятые у природы, симбиоз техники и биологии. Подтипом является, так называемая, органическая архитектура.
• Постмодернизм — самый скандальный, фантасмагорический и образный стиль. Дома постмодерна – это буквально «живые» существа, имеющие свой характер и лицо.

Все это разнообразие, ярко проявившееся и в индивидуальном домостроении, отражено в каталоге нашей студии. Основные принципы, делающие проекты современными – это рациональность планировки и геометрическая простота форм, что в сочетании с экономичностью делает наши проекты особо привлекательными для застройщиков.

Каталог

В категории «Современные дома» собраны чертежи построек из разных материалов, на фундаменте из монолитной железобетонной плиты:

• пено- и газобетона;
• кирпича;
• бревенчатого бруса;
• каркасные дома;

Рассмотрим подробнее проекты различной этажности.

Одноэтажные дома

Это раздел самых экономичных строений.

• компактные дачные дома с количеством комнат не более 2-х (без учета гостиной): 616,618, W017-2,618 (в разных модификациях) с геометрически простым планом и крытой террасой — минимум, достаточный для комфорта;
• домики с навесом для автомобиля: стильный 622В с эркером, 329В, оригинальный 617А со скатной кровлей, симпатичный трехсекционный К-129.

Двухэтажные дома

Разнообразные по пластике фасадов и планировочным решениям:

• каркасный дачный дом с террасой и вальмовой крышей BS-05;
• светлый модернистский с экстравагантным планом и двусветной гостиной К-108;
• односкатный функциональный К-110 с мансардой и цоколем;
• оригинальные и компактные с тремя жилыми комнатами – 393 «Сердцеед», 530 «Карат»,531 «Панорама» и 535А «Валаам».

Коттеджи в три уровня

Трехуровневость может быть достигнута как наличием мансарды и цоколя, так и мансардным этажом в дополнение к двум полноценным по высоте:

• 496 «Прагматика», представленная в вариантах с террасой, навесом для машины и бильярдной в мансарде;
• компактные проекты 105А «Аура», где в цоколе организован тренажерный зал и сауна, и 512В «Арматор» с тремя спальнями в мансарде;
• экстравагантный 36Е 3D «Петит», где мансарда прекрасно освещена и просторна настолько, что в ней располагается зона отдыха площадью 47 м 2 ;
• трехэтажный «Сапфир» 361А с большим гаражом, который может вписаться в размеры небольшого участка;
• компактный «Берег» 335В с подземным гаражом и тремя спальнями в мансарде.

Проекты современных домов эргономичны и просты, все в них подчиняется задаче создания удобства для всех членов семьи. Выбрав один из них, можно привязать проектную документацию к условиям вашего участка, дополнить или внести необходимые поправки, что с удовольствием сделают специалисты нашей студии.

Copyright © 2005–2021 «Архитектурно-Дизайнерская Студия «АЛЬФАПЛАН»
Авторские права на использование всех архитектурных проектов и их изображений охраняются частью 4 Гражданского Кодекса Российской Федерации.
Политика конфиденциальности Пользовательское соглашение

Разработка сайта Акцепт-У Создание и продвижение сайтов